Tasación y venta de un lienzo de Cano
Estudio de tasación para venta de un lienzo de San Agustín meditando sobre el misterio de la Santísima Trinidad. Atribuido a Alonso Cano Almansa (Granada, 1601- Ibídem, 1667)
Introducción:
La tasación y venta de un lienzo de Cano o cualquier autor importante requiere de un estudio certero. En este caso, la obra pertenece a colección privada sevillana procedente de una herencia. Los actuales herederos se pusieron en contacto con Peritart para realizar el estudio de esta y otras obras. En el caso del San Agustín tenían una potencial autoría sevillana de reconocido renombre que resulto ser absolutamente infudada.
Tras acordar los términos contractuales del estudio de bienes se procedió a realizar una visita y análisis de campo de la obra ya que no estábamos nada conformes con la atribución que a la propiedad le habían dado.
Estudio de tasación:
Tras analizar la potencial atribución que les habían dado a esta familia, pude corroborar que no era una obra con tal autoría. Las concomitancias estilísticas y técnicas del lienzo nos llevaban a una atribución cercana a Alonso Cano.
Datación (1621-1638). Etapa Sevillana:
Como bien es sabido, Cano se trasladó a Sevilla a sus trece años, allí entró a formarse en el estudio de Pacheco donde estableció gran amistad con Velázquez. Desde 1621 aproximadamente se sabe que contrató diversas obras como pintor, a pesar de no obtener la titulación de maestro pintor hasta 1626. Esta etapa concluye en 1638 (cuando marcha a la corte para ser maestro de dibujo del príncipe Baltasar Carlos) cuando fue llamado por el conde-duque de Olivares seguramente influenciado por Velázquez. La etapa sevillana presenta diversas grafías propias de Cano en toda su trayectoria, pero otras propias del momento. Tras los primeros estudios de la obra y potencial atribución a Cano hicimos nuestro análisis presencial de la obra.
Estimación del valor de mercado:
Una vez analizada la atribución y posteriormente el estado de conservación me pude centrar en otros ítems importantes para tasar una obra de estas características. Por ejemplo, procedencia de la que no se ha podido extraer ninguna conclusión significativa; iconografía, etc. A favor de una estimación más alta cabe mencionar que la obra es absolutamente inédita y cabe añadir que la iconografía en el caso de Alonso Cano también, por lo que le añade potencial valor.
Concomitancias técnicas y estilísticas:
En el análisis presencial pude corroborar las concomitancias iniciales. Obra muy cercana a Cano, de gran calidad, donde se aprecian grafías propias del Cano pintor:
- Monumentalidad y rotundidad volumétrica (casi escultora) de los representados.
- Paleta de color, sobre todo en el contraluz de la Trinidad.
- Contraposición de luces y sombras (de contrastaciones moderadas) entre ambos personajes. (técnica propia de la etapa sevillana, según apostilla Valdivieso en la publicación: Alonso Cano, espiritualidad y modernidad artística).
- Abocetamiento de la pincelada que se aprecia fundamentalmente en el contraluz y rostro de San Agustín.
Estado de conservación:
Un ítem fundamental para la tasación y venta de un lienzo de Alonso Cano o de cualquier pintor antiguo es el estado de conservación de la obra. Una vez se ha realizado la atribución de modo riguroso y certero, con análisis de pares de importantes conocedores de la obra de Cano, el siguiente paso es analizar el estado de conservación.
Por un lado, el soporte está muy bien ya que se aprecia un forrado o reentelado moderno, seguramente de la segunda mitad del siglo XX que ha dado consistencia al soporte original. Sin embargo, la capa pictórica presenta algunos deterioros que si bien no son muy notables, sí se deben mencionar:
- Ennegrecimiento por la acumulación de polvo en suspensión sobre la capa policroma. (requiere de limpieza superficial).
- Amarilleamiento leve por oxidación de barnices. (requiere de limpieza superficial).
- La capa pictórica está parcialmente barrida en alguna de sus partes por una excesiva limpieza en una intervención pasada.
- Leves repintes.
El estado de conservación por tanto es aceptable, se puede decir que no es determinante en una estimación muy por debajo del valor de mercado de las obras de la atribución y calidad.
Conclusiones:
La tasación y venta de un lienzo de Cano o cualquier autor importante requiere de estudios rigurosos para determinar atribuciones serias y convincentes en el mercado. Solo de este modo se puede tasar correctamente.
- La propiedad de la obra ha quedado satisfecha por el estudio realizado y justificado de atribución de un pintor diferente al que la propiedad pensaba.
- La venta de obras de arte de este nivel y calidad requiere un estudio justificado de atribución, estudio del estado de conservación, calidad, singularidad iconográfica, trayectoria y obra del artista, etc. .
- La estimación del valor de mercado ha sido generada a partir de todos estos ítems. El valor de mercado de una obra es alto ya que la atribución contrastada a un autor como Cano siempre atrae al mercado, por lo que su valor es atractivo.
